Aside from Margulies, Carey worked with a range of professional writers and producers, all of whom were hired by Columbia CEO, Tommy Mottola. وبصرف النظر عن مارغوليز، عملت ماريا كاري مع مجموعة من الكتاب المحترفين والمنتجين، تم توظيف كل منهم من قبل الرئيس التنفيذي لشركة تسجيلات كولومبيا، تومي موتولا.
After meeting Brenda K. Starr and being introduced to Tommy Mottola, the future head of Sony Music Entertainment, the song was re-done in a professional studio, with the assistance of two producers. ستار وأثناء إدخالها إلى تومي موتولا، الرئيس المقبل لـسوني للترفيه الموسيقي، تم إعادة عمل الأغنية في استوديو محترف، بمساعدة اثنين من المنتجين.
Mottola and the staff at Columbia had planned to market Carey as their main female pop artist, competing with Whitney Houston and Madonna (signed to Arista and Sire Records respectively). تومي موتولا والعاملون في تسجيلات كولومبيا اعتزموا بأن يجعلون ماريا فنانتهم البوب الرئيسية في الشركة، لتنافس ويتني هيوستن ومادونا، الذين تم توقيعهم إلى تسجيلات أريستا وسايرا على التوالي.
When Carey flew west to work with Narada Michael Walden on some tracks for her first album, Tommy Mottola and Don Ienner were impressed with Afanasieff's work and gave him an executive staff producer job with the label. وعندما طارت ماريا للغرب للعمل مع نارادا مايكل والدن على بعض الأغاني في الألبوم الأول، وقد أعجب تومي موتولا ودون لينير في عمل مع والتر وقدموا له وظيفة منتج الشركة.
In December 1988, Carey accompanied Starr to a record executives' gala, where she handed her demo tape to the head of Columbia Records, Tommy Mottola, who listened to it on his way back home. في ليلة الجمعة في نوفمبر عام 1988، راففت ماريا بريندا إلى مهرجان التسجيلات للمسؤولين التنفيذيين، حيث سلمت شريطها التجريبي إلى تومي موتولا، رئيس تسجيلات كولومبيا، الذي استمع إلى الشريط وهو على طريق العودة إلى بيته.