For added realism, the cinematography may be done by the actors themselves as they perform, and shaky camera work and naturalistic acting are routinely employed. في سبيل أن تبدو التسجيلات حقيقية، قد تترك السينماتوغرافية ليقوم بها الممثلون أثناء تأديتهم الدور، كما تستخدم عادة تقنيّتا الكاميرا المهتزة والتمثيل الطبيعي.
Cinematography was key during the silent movie era; with no sound apart from background music and no dialogue, the films depended on lighting, acting, and set. يعد علم التصوير السينمائي أساساً لعصر الفيلم الصامت الذي كان بلا صوت باستثناء موسيقى الخلفية ولا يوجد حوار، واعتمدت الأفلام على الإضاءة والتمثيل والإخراج.
The film was nominated at the 82nd Academy Awards for Best Cinematography and the 63rd British Academy Film Awards for Best Special Visual Effects and Best Production Design. تم ترشيح الفيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والثمانين لأفضل فيلم سينمائي وجوائز أكاديمية السينما البريطانية الثالثة والستين لأفضل مؤثرات بصرية خاصة وأفضل تصميم للإنتاج.
In 2006, Azoulay joined the National Center of Cinematography and the moving image (CNC), successively holding the positions of Deputy Director for Multimedia Affairs, Chief Financial and Legal Officer and Deputy Director-General. انضمت أزولاي عام 2006 إلى المركز الوطني الفرنسي للتصوير السينمائي، وتولت منصب نائبة مديرة لشؤون الوسائط المتعددة ثم المديرة المالية والقانونية ونائبة مديرة عامة.
In 1936 Seyidzadeh graduated from the Gerasimov Institute of Cinematography in Moscow having been taught by prominent Soviet film directors such as Sergei Eisenstein, Mikhail Romm and Lev Kulidzhanov. في عام 1936، تخرج سيدزاده من معهد جيراسيموف للتصوير السينمائي في موسكو بعد أن تم تدريسه من قبل المخرجين السينمائيين السوفييت البارزين مثل سيرجي آيزنشتاين وميخائيل روم وليف كليدزانوف.
The other basic technique for trick cinematography involves double exposure of the film in the camera, which was first done by George Albert Smith in July 1898 in the UK. أما التقنية السينمائية الأخرى المستخدمة للخداع فهي التعريض المزدوج (الدمج) للفيلم في الكاميرا، وأول من قام بذلك هو (جورج ألبيرت سميث) في شهر يوليو من عام 1898 في المملكة المتحدة.
One example of these measures is the National Center of Cinematography and the moving image, which taxes cinema ticket sales and uses those funds to help the production or distribution of French cinema. وهذا واحد من أمثله هذه التدابير هو المركز الوطني للسينما والصورة المتحركة، التي تفرض ضرائب مبيعات التذاكر السينما وتستخدم تلك الأموال للمساعدة في إنتاج أو توزيع السينما الفرنسية.
In May, he wrote to MacGreevy that he had been reading about film and wished to go to Moscow to study with Sergei Eisenstein at the Gerasimov Institute of Cinematography in Moscow. في شهر مايو من نفس العام أرسل إلى ماكجريفى ليخبره أنه ذاهب إلى موسكوفو للعمل في مجال السينما و كذلك لرغبته في العمل مع سيرجي آيزنشتاين في معهد غيراسيموف للسينما.
As prime lenses offer greater optical quality and are "faster" (larger aperture openings, usable in less light) than zoom lenses, they are often employed in professional cinematography over zoom lenses. وبما أن العدسات الأصلية تعتبر أفضل من ناحية جودة الصورة وأسرع (أي أن لها فتحات كبيرة، فهي أفضل في الأماكن ذات الإضاءة الضعيفة) من عدسات التقريب، يتم استخدامها عادةً في التصوير السينمائي أكثر من عدسات التقريب.
Most of modern cinema uses digital cinematography and has no film stocks, but the cameras themselves can be adjusted in ways that go far beyond the abilities of one particular film stock. على الرغم من أن الغالبية العظمى في السينما لا يزالون يستخدمون الفيلم، إلا أن الكثير من السينما الحديثة تستخدم السينما الرقمية وليس لديها مخزون فيلم ، لكن الكاميرات نفسها يمكن أن تكون معدّلة بطرق تتجاوز كثيرا قدرات الفيلم الواحد.