Although Lady Macbeth may not express violence toward her child with that same degree of grotesqueness, she certainly expresses a sense of brutality when she states that she would smash the baby's head. وعلى الرغم من أن ليدي ماكبث لم تعرب عن استخدام العنف ضد أولادها بنفس الدرجة من الوحشية والبشاعة، فإنها بالتأكيد تعبر عن شكل من الوحشية عندما قالت أنها قد تسحق دماغ الطفل الرضيع.
According to some genealogists, Lady Macbeth and King Duncan's wife were siblings or cousins, where Duncan's wife had a stronger claim to the throne than Lady Macbeth. وطبقًا لبعض أخصائي علم الأنساب، فإن ليدي ماكبث و زوجة الملك دنكان كانوا أخوات أو بنات عم مما يعطي الحق في السلطة لزوجة الملك دنكان أكثر من ليدي ماكبث، وكان ذلك هو السبب الأساسي وراء إثارة غيرتها وحسدها على دنكان.
A.C. Bradley indicates, with the exception of the scene's few closing lines, the scene is entirely in prose with Lady Macbeth being the only major character in Shakespearean tragedy to make a last appearance "denied the dignity of verse." ويرى اندرو سيسل برادلي، باستثناء بعض الأسطر في نهاية المشهد، أن المشهد يبرز شخصية ليدي ماكبث على أنها الشخصية الرئيسة الوحيدة التي تظهر في المشهد الأخير في المسرحية مما "قلل من قيمة المسرحية".
Among her other performances were those in Fédora (1895), Little Eyolf (1896), and her notable performances with Forbes-Robertson at the Lyceum in London's West End in the rôles of Juliet in Romeo and Juliet, Ophelia in Hamlet, and Lady Macbeth (1895–98) in Macbeth. ومن بين مسرحياتها الأخرى فيدورا (1895)، وإييولف الصغير (1896)، بالإضافة إلى أدائها البارز مع فوربس-روبرتسون في مسرح لايسيام في أدوار جولييت في روميو وجولييت، وأوفيليا في هاملت، وزوجة ماكبث (1895–98) في "ماكبث".
Chamberlain argues that the negative images of Lady Macbeth as a mother figure, such as when she discusses her ability to "bash the brain of the babe that sucks her breast", reflect controversies concerning the image of motherhood in early modern England. وتقول تشامبرلين أن الصور السلبية التي تبرز ليدي ماكبث كأم سيئة، مثلما عبرت عن قدرتها على "سحق دماغ طفل يرضع من ثديها"، تعكس صورة مثيرة للجدل عن الأمومة في إنجلترا في بداية العصر الحديث.
The fact that she conjures spirits likens her to a witch, and the act itself establishes a similarity in the way that both Lady Macbeth and the Weird Sisters from the play "use the metaphoric powers of language to call upon spiritual powers who in turn will influence physical events — in one case the workings of the state, in the other the workings of a woman's body." والحقيقة هي أنها تستدعي الأرواح حتى تساعدها لتشبه الساحرات، مما يبرز علاقة التشابه في الطريقة التي يتبعها كلًا من ليدي ماكبث والثلاث ساحرات في "استخدام قوة اللغة المجازية التي تدعي القوى الروحية التي بدورها تؤثر على الأحداث، من جهة طريقة تجاوب الحالة النفسية ومن جهة أخرى طريقة عمل جسد المرأة".
During former United States President Bill Clinton's 1992 campaign for the American presidency, Daniel Wattenberg's August 1992 The American Spectator article "The Lady Macbeth of Little Rock", and some twenty other articles in major publications drew comparisons between his wife and Lady Macbeth, questioning Hillary Clinton's ideological and ethical record in comparison to Shakespeare's famous character and suggesting parallels. الثقافة العامة أثناء الحملة الانتخابية التي أطلقها الرئيس السابق للولايات المتحدة الأمريكية بيل كلينتون في عام 1992، رسم دانيال واتنبرج في مقاله الذي نشره في أغسطس 1992 "ليدي ماكبث الموجودة في ليتل روك" و عشرون مقال آخر مقارنة بين زوجته شخصيًا وبين ليدي ماكبث، مستطلعين عن السجل الفكري والأخلاقي لهيلاري كلينتون مقارنًة بالشخصية الشهيرة التي قدمها شكسبير، وإيجاد أوجه الشبه بين الشخصيتين.