McCay's employer William Randolph Hearst curtailed McCay's vaudeville activities, so McCay added a live-action introductory sequence to the film for its theatrical release. مرؤوس ماكاي والذي يدعى ويليام راندولف هيرست في وقت لاحق قام بتقليص أنشطة ماكي الاستعراضية المسرحية، فقام ماكاي بإضافة سلسة فلمية تمهيدية مصورة للفيلم القصير عند عرضه المسرحي.
For several years he toured Canada, the United States and England, recounting his harrowing journey at vaudeville shows and lecture halls, exhibiting his barrel and posing for pictures. حيث قام لعدة سنوات بجولة كندا والولايات المتحدة وإنجلترا، سرد خلال جولاته رحلته المؤلمة في المعارض والاستعراضات المسرحية وقاعات المحاضرات، وقام بعرض برميله والتقاط الصور معه.
The first few decades of the 20th century also saw the rise of popular, comic musical theater, such as the vaudeville tradition and composers and writers like Oscar Hammerstein II, Jerome Kern and Ira Gershwin. شهدت العقود القليلة الأولى من القرن العشرين صعود المسرح الموسيقي الهزلي الشعبي، مثل تقليد الفودفيل والملحنين والكتاب مثل أوسكار هامرشتاين الثاني وجيروم كيرن وإيرا غيرشوين.
He then joined the Pantages Theatre Group touring the West Coast of the United States and in 1906 played the Orpheum Theater in Portland, Oregon, in a vaudeville troupe organized by Leon Errol. ثم انضم إلى فرقة بانتاج المسرحية في جولة في الساحل الغربي للولايات المتحدة، وفي عام 1906 مثل في مسرح أورفيوم في بورتلاند، أوريغون في فرقة فودفيل بإدارة ليون إيرول وأصبح آرباكل العضو الرئيسي.
Although Chaplin remained politically active in the years following the failure of Monsieur Verdoux, his next film, about a forgotten vaudeville comedian and a young ballerina in Edwardian London, was devoid of political themes. رغم أن "تشابلن" استمر في أنشطته السياسية في السنوات التي تلت فيلم "السيد فيردو" الذي فشل في أمريكا، إلا أن فيلمه التالي كان خاليا من المواضيع السياسية، وتدور أحداثة عن كوميديا الفودفيل المنسية وراقصة البالية الشابة.
Most of these troupes followed Goldfaden's original formula of musical vaudeville and light comedy, while Goldfaden himself turned more toward relatively serious operettas about biblical and historical subjects, especially after his own company left Bucharest for an extended tour of the cities of Imperial Russia. معظم هذه الفرق اتبعت نهج غولدفادن الأصلي للفودفيل(فودفيل) (المَلهاة) الموسيقي والكوميديا الخفيفة, في حين أن غولدفادن بنفسه اتجه أكثر نحو الأوبريت (أوبريت)الجدية نسبيّا حول المواضيع التوراتية والتاريخية, بالأخص من بعد أن غادرت شركته بوخارست في جولة طويلة لمدن الامبراطورية الروسية(الإمبراطورية الروسية) .