While most bioactive terrariums are also naturalistic (with live plants, soil, lighting, and naturalistic decor), a terrarium may be bioactive without being naturalistic, and naturalistic without being bioactive). بينما تكوم معظم المآوي البرية ذات بيئة طبيعية ( تضم النباتات، التربة، الإضاءة، والترتيب الطبيعي) ، يمكن أن يكون المأوى حيويا دون وجود الهئية الطبيعية أو أن يكون ذو هيئة طبيعية لكن غير حيوي .
While most bioactive terrariums are also naturalistic (with live plants, soil, lighting, and naturalistic decor), a terrarium may be bioactive without being naturalistic, and naturalistic without being bioactive). بينما تكوم معظم المآوي البرية ذات بيئة طبيعية ( تضم النباتات، التربة، الإضاءة، والترتيب الطبيعي) ، يمكن أن يكون المأوى حيويا دون وجود الهئية الطبيعية أو أن يكون ذو هيئة طبيعية لكن غير حيوي .
In the footsteps of the developments made in the illumination of manuscripts, especially by the Limbourg Brothers, artists became fascinated by the tangible in the visible world and began representing objects in an extremely naturalistic way. وعلى خطى التطورات التي حدثت في تذهيب المخطوطات، ولا سيما من قِبَل الأخوين ليمبورغ، أصبح الفنانون مفتونين بالواقعية في العالم المرئي، وبدأوا في تمثيل الأشياء بطريقة طبيعية للغاية.
In the work of Galdós, and later in that of Clarín, Pardo Bazán, and Blasco Ibáñez, clear naturalistic influences exist, but without the scientific and experimental foundations that Émile Zola sought to imprint in his Realist works. ظهرت تأثيرات الطبيعية في كل من جالدوس، وكلارين وباردو باثان وبلاسكو إيبانييث، إلا أنه في الوقت ذاته لم تظهر تلك الأسس العلمية والتجريبية التي أرساها زولا في أعمالهم الأدبية.
Several other Icelandic men and women artists studied at Royal Danish Academy of Fine Arts at that time, including Ásgrímur Jónsson, who together with Þórarinn created a distinctive portrayal of Iceland's landscape in a romantic naturalistic style. درس العديد من الفنانين الآيسلنديين في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون في ذلك الوقت، بما في ذلك أسغريمور يونسون والذي جنباً إلى جنب مع ثورارين خلق صورة مميزة للمشهد الآيسلندي بأسلوب رومانسي طبيعي.
The key to the project, in the words of one critic, "is to complete the rebellion against the naturalistic fallacy (that is, the confusion of accident with essence and contingency with necessity) and to effect an irrevocable emancipation from false necessity". ويكمن حل هذا المشروع في ما ذكره أحد النقاد، "مواصلة التمرد ضد المغالطة الطبيعية (وهو، الخلط بين العارض والجوهري وبين الطارئ والضرورة) وإلى إحداث تحرر لا رجعة فيه من الضرورة الزائفة."
The conclusion that our worldview does not need transempirical support is also important in discussions about the adequacy of naturalistic descriptions of meaning and intentionality, which James attempts to provide, in contrast to phenomenological approaches or some forms of reductionism that claim that meaning is an illusion. فالنتيجة أن نظرتنا الكونية لا تحتاج أي دعم فوق تجريبي مهمة أيضًا في النقاشات حول ملاءمة الأوصاف الطبعانية للمعنى والقصدية، والتي يحاول جيمس تقديمها، فيما يتناقض مع المناهج الظاهراتية أو بعض أشكال الاختزالية التي تدعي أن المعنى وهم.
The classification proposed by G. B. M. Flamand based on a study of techniques and patinas distinguished a first group of naturalistic engravings (hartebeest, elephant, rhinoceros, rams, donkeys, horses, antelopes), a second, libyco-berber group (engravings of decadent style, little horses, camels, alphabetic characters) and two late groups (Arab inscriptions and modern graffiti). التصنيف الذي اقترحه غم فلاماند على أساس دراسة التقنيات و باتيناس تميز المجموعة الأولى من النقوش الطبيعية (هارتبيست، الفيل، وحيد القرن، الكباش، الحمير، الخيول، الظباء)، الثانية، ليبيكو-بربر مجموعة (النقوش من نمط منحل، الخيول الصغيرة، الجمال، الحروف الأبجدية) ومجموعتين متأخرتين (النقوش العربية والكتابة على الجدران الحديثة).