In this era, Yiddish theatre existed almost entirely on stage, rather than in texts. في هذا العصر, تواجد المسرح اليديشي بالكامل تقريبًا على المسرح وليس في النصوص.
A short-lived Yiddish theater in Odessa in 1864 performed dramas Esther and Athalia. المسرح اليديشي قصير الأمد في أوديسا(أوديسا) عام 1864 قام بتأدية مسرحيتي الدراما أستر وأثاليا.
The exhibition was targeted at the Yiddish speaking Jewish community, as well as the Polish workers of the city. استهدف المعرض المجتمع اليهودي المتحدث باليديشية وكذلك العمال البولنديين في المدينة.
Professional Yiddish theatre in New York began in 1886 with a troupe founded by Zigmund Mogulesko. بدأ المسرح اليديشي الاحترافي في نيويورك عام 1886 بالفرقة المسرحية التي أسسها زيغموند موغوليسكو.
Yiddish theatre after the Second World War was revived with the writing and performance of The Warsaw Ghetto. تجدّد المسرح اليديشي بعد الحرب العالمية الثانية مع كتابة وأداء مسرحية "غيتو وارسو".
In fact, this was a tremendous understatement of what was going on in Yiddish theatre at the time. في الواقع كانت تلك استهانة هائلة عما كان يجري في المسرح اليديشي انذاك.
In 1929-1931 he was the editor of Yiddish weekly "Der Noyer Veg" (The New Way) in Paris. ما بين 1929-1931 كان رئيس تحرير يديش الأسبوعية "دير نويير فيج" (الطريق الجديد) في باريس.
Jewish musicians in Iași played an important role as preservers of Yiddish folklore, as performers and composers. لعب الموسيقيون اليهود في ياش دوراً مهماً في الحفاظ على الفلكلور اليديشي كفناني أداء ومؤلفين وملحنين.
However, even this increased sophistication could not compare to later, more ambitious efforts of the Yiddish theater. ومع ذلك, حتى هذه الحنكة المتزايدة لا يمكن مقارنتها مع الجهود اللاحقة الأكثر طموحًا في المسرح اليديشي.
The Thalia Theatre sought to change the material of the Yiddish stage to better reform the material that was being produced. سعى مسرح تاليا لتغيير مضمون المسرح اليديشي من أجل إصلاح المضمون الذي كان ينتج.